Ricki (Ricki and the Flash, Jonathan Demme, 2015)

Anoche pude ver por fin el lado más rockero de Meryl Streep en esta propuesta del director de El silencio de los corderos, Jonathan Demme, en lo que es su último film hasta la fecha.

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Ricki es un drama optimista, es una comedia que se resiste a caer en el drama profundo, aunque tiene sus elementos serios, algunos, incluso de tragedia, que siempre sortea hábilmente. Esa habilidad hay que asignársela a Diablo Cody (que tanto maravilló con Juno y que hizo una fantástica labor en el guión de Young adult, pese a que no fuera tan reconocida por el gran público). El guión de Ricki, sin llegar a esas dos maravillas, se acerca bastante.

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Ricki es sobre todo, Meryl Streep. De ella todo se ha dicho. La mejor actriz de los últimos 40 años. Adorada, imitada, odiada,..y única.

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Si ya sabíamos de sus dotes para adoptar como propios acentos extranjeros, en los últimos años ha demostrado que la comedia también era lo suyo (aquí tiene momentos muy cachondos y espontáneos) y como colofón, se defiende la mar de bien con el musical.

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Canta y muestra una presencia en el escenario sorprendente. Uno la ve y puede reconocer en su personaje a una vieja estrella de rock (al menos, ella vive como tal, aunque no lo llegara a lograr), conjuntada armoniosamente con un grupo de colegas, rockeros, de la misma generación, que siguen haciendo lo que más les gusta: tocar.

Ricki tiene una banda, los Flash, compuesta por músicos de verdad, con muchos años de prestigio a sus espaldas,  como Rick Springfield (el famoso autor de Jesse´s girl, que alcanzara el número 1 en el Hot 100), genial a la guitarra,  Rick Rosas, en el bajo, Bernie Worrell, en los teclados, o Joe Vitale, en la batería.

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La autenticidad de la banda no da lugar a dudas, y tampoco la enorme química de Springfield, en el escenario y fuera de él con Meryl. Está magnífico, muy natural como ese apoyo que necesita Ricki en sus momento bajos.

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Ricki lo dejó todo (su casa, su familia) y se marcho a vivir su sueño a California,  pero un acontecimiento imprevisto la hace volver a Indianapolis. Allí el destino la ha preparado para confrontarse con el pasado, con los suyos y tal vez, aprovechar  esta oportunidad para cerrar heridas…o no.

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Su ex-marido (un siempre solvente y encantador Kevin Kline, con el que se vuelve a reunir tras aquella magnífica La decisión de Sophie,que le valiera el Oscar a mejor actriz principal a ella en 1982),

Julie (Mammie Gummer), Ricki (Meryl Streep) and Pete (Kevin Kline) in TriStar Pictures' RICKI AND THE FLASH.

y tres hijos, entre los que destaca Mammie Gummer, como la hija de Ricki, que es la “excusa” para que vuelva a sus orígenes y que sobresale en las escenas que comparten,

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y hasta una nueva mujer, la de Pete (Kline), de nombre Maureen (interpretada magníficamente por Audra McDonald – hubiésemos deseado que su papel fuera más largo)

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hacen de los momentos de Ricki al otro lado del país, un deleite y una lección de dirección, guión e interpretaciones.

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Calificación: 8.

 

Julieta (Pedro Almodóvar, 2016)

Anoche volví a disfrutar de la última propuesta de Pedro Almodóvar para este 2016. Qué gusto da reencontrarse con un drama de categoría en casa, tras haberla contemplado cuando se estrenó en cines, a principios del pasado mes de abril.

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Julieta, que antes se tituló Silencio (título que se desechó para no confundirla con lo último de Scorsese), está inspirada en Destino, Pronto y Silencio, tres relatos de Alice Munro, de su libro Escapada (2004).

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Julieta es una película de confesiones tardías. De silencios que esconden secretos y mucho dolor. De la incapacidad para comunicar y por tanto, la consecuencia de autocastigarnos. De comportamientos que se heredan. De sentimientos de culpa que provocan silencio y dolor.

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Son unos pocos elementos (culpa,silencio, dolor) pero que Almodóvar combina magistralmente en distintas situaciones, y jugando con el tiempo.

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Emma Suárez y Adriana Ugarte son dos caras de la misma moneda. Son la misma Julieta, pero mientras la primera es la Julieta madura del presente, aparentemente feliz hasta que un encuentro con el pasado, le da la vuelta a su vida completamente, Ugarte es Julieta de joven, guapa, abierta a la vida, al amor, al desamor, a que la hieran y a provocar dolor, también.

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La contemplación del pasado y del presente, de la vida de ambas en tiempos distintos, está muy bien desarrollada narrativamente. Un libro es la excusa de Julieta para explicarle a su hija (distante en el tiempo y en la relación con su madre) los secretos de aquella Julieta joven, donde la culpa, el dolor y el silencio ya hacen acto de presencia por primera vez.

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Ambas están espléndidas, aportando en cada momento temporal lo que el personaje requiere, y por tanto, se complementan de tal forma que el todo (Julieta, de antes y de ahora) es bellísimo.

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La Julieta joven se relaciona con distintos personajes, entre los que cabe destacar a Daniel Grao, como Xoan, el primer gran amor de su vida y padre de su hija. Es muy notable su naturalidad en pantalla, su química con Julieta (Ugarte) y el silencio que también él encierra.

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Rossy de Palma es Marian, la que cuida y guarda la casa de Xoan, pero además, guarda los secretos más vitales, aquellos que cambiarán la vida de muchas personas. Rossy luce estupenda, mezclando maldad y bondad con la misma frescura.

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Inma Cuesta, en el papel de Ava, es el nexo de unión entre el pasado y el presente. También está magnífica, natural, bella, como amiga de Xoan y de Julieta. Es el gran consuelo de todos. Y también ella guarda secretos.

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Dario Grandinetti, como Lorenzo Gentile, demuestra una vez más ser un ejemplo de gran presencia y de eficacia en escena. Sus silencios son naturales, no obedecen a situaciones del pasado, no están llenos de culpa.Es ese salvavidas, esa segunda oportunidad que todos merecemos, seamos culpables o no.

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Con Julieta, Almodóvar vuelve a escribir y dirigir una de sus historias más redondas, más completas, a base de recomponer desde el relato presente, los sentimientos y vivencias del pasado, y si le añadimos la presencia habitual y deseada de Alberto Iglesias, en la música (preciosa y adecuada), de José Salcedo en el montaje y la novedad del francés Jean Claude Larrieu en la fotografía, tenemos un drama maravilloso, de los de antes pero muy actual, muy presente (el silencio, la culpa y el dolor nunca pasan de moda), que hará que durante poco más de hora y media nosotros también sintamos culpa y dolor, y guardemos silencio, pero en cualquier caso, seamos felices en el proceso.

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Calificación: 10