Billboard charts : Semana del 20 de abril de 2013

– En el Hot 100:

1. When I Was Your Man … Bruno Mars (sube desde el 2)

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El joven artista de Honolulu consigue su quinto número 1 en el Hot 100 con esta hermosa balada. Por cierto, es la segunda vez en la historia de esta lista (desde que se creó, en 1958) en que una canción con voz y piano (solamente) logra el puesto más alto. Para encontrar la primera no hay que retroceder mucho tiempo: Adele, con Someone like you, fue número 1, a finales de 2011, durante 5 semanas.

Con estos cinco números 1 en la lista, Mars iguala a otros artistas masculinos, como Lionel Richie o Prince, aunque ve aún lejos, los 13 números 1 de Michael Jackson. En cualquier caso, desde Elvis Presley, nadie había conseguido tan rápido ese número de canciones en lo más alto del Hot 100. Elvis lo hizo en dos años, siete meses y tres semanas (desde que se creó la lista, en 1958,  hasta marzo de 1961) y Mars lo ha hecho en tres años, dos meses y una semana (desde febrero de 2010 hasta esta semana).

Como nota aclaratoria, señalar que Elvis había tenido varios números 1 con anterioridad a 1958, en distintas listas que publicaban su “ranking” cada semana (de ventas, de pinchazos en la radio o de temas en jukeboxes).

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La balada de Bruno Mars le debe el éxito sobre todo, al ascenso en la Digital songs (del 4 al 1), causado por la rebaja a 0,69$ que hicieron en iTunes y Amazon MP3, la semana pasada. Además, continúa siendo el tema más pinchado del país (1 en la Radio songs) por tercera semana.

When i was your man – Bruno Mars

2. Thrift Shop … Macklemore & Ryan Lewis, featuring Wanz (baja desde el 1)

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Tras dos semanas seguidas en el 1, y séis en total, en lo más alto del Hot 100, el dúo de Seattle cae derrotado en el Hot 100, bajando, a su vez, en la Radio songs (del 3 al 4) y en la Digital songs (del 2 al 4). Donde aún se mantienen pletóricos es en la Hot R&B/Hip-Hop Songs, ya por 13ª semana consecutiva liderando esta lista.

3. Just Give Me a Reason … P!nk, featuring fun.’s Nate Ruess (sube desde el 5)

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El éxito de este dúo improvisado se debe al ascenso en los pinchazos en las radios terrestres (del 13 al 7, en la Radio songs), aunque caen del 1 al 2, en la Digital songs.

Just give me a reason – P!nk ft. Nate Ruess

4. Stay … Rihanna, featuring Mikky Ekko (sube desde el 6))

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El tema de la de Barbados retorna al top-5, debido a su subida en la Radio songs (del 5 al 3)

5. Suit & Tie …  Justin Timberlake,  featuring Jay-Z (baja desde el 3)

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Aunque se mantiene en el número 2 de la Radio songs, ceden protagonismo a los otros duetos.

* Como dato importante, señalar que, pese a que dejan el 1 en el Hot 100, Macklemore & Lewis, featuring Ray Dalton (esta vez), consiguen otro top-10, pues el tema Can’t Hold Us, sube del 15 al 7 en el Hot 100.  El segundo top-10 en el Hot 100,  del dúo (el rapero Macklemore y el productor Ryan Lewis) sube esta semana en la Digital songs (del 9 al 6) y en la Radio songs (del 39 al 22).

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En realidad, ya se publicó en el verano del 2011, sin apenas repercusión, aunque se ha incluido también en su álbum The Heist, lanzado en octubre de 2012. Debido al éxito tan clamoroso del single Thrift shop, todos los singles lanzados años atrás (Same love, o este Can´t hold us) se han visto beneficiados en ventas. Además, recientemente, interpretaron esta última en el Saturday Night Live, por lo que también se han beneficiado de esta exposición.

Can´t hold us – Macklemore & Ryan Lewis

* Otro tema que irrumpe en el top-10 es Cruise, de dúo country de Nashville, Florida Georgia Line. Ya había estado en lista, alcanzando el número 16 el pasado mes de diciembre de 2012. Desapareció del Hot 100, y ahora, aprovechando los dos premios conseguidos el pasado 7 de abril en la gala  de la Academy Country Music Awards, retransmitida por la CBS, donde el dúo interpretó la canción.

Cruise

Esto ha provocado un aumento espectacular en las ventas de Cruise (del 42 al 3, en la Digital songs), por lo que vuelven a la lista del Hot 100, directamente al número 8. Además, consiguen retornar al número 1 de la  Hot Country Songs, por sexta semana no consecutiva.

Cruise – Florida Georgia Line

Y aún más: han sacado una nueva versión, con la ayuda de Nelly, que empieza a escucharse con fuerza en las emisoras de pop de los EEUU.

– En el Billboard 200:

1. The 20/20 Experience … Justin Timberlake (tercera semana consecutiva)

Con 139.000 discos esta semana, repite otra semana en el 1 de los álbumes más vendidos en EEUU. Desde Red, de Taylor Swift, en noviembre de 2012, ningún álbum había logrado estar tres semanas en esta posición. Además, para encontrarnos al último artista masculino que lo hizo, hay que retroceder a julio de 2010, cuando Recovery, de Eminem, consiguió estar más de dos semanas en el 1 seguidas.

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Las ventas del álbum ya suman 1,43 millones.

2. Pioneer … The Band Perry (debut)

El segundo álbum del grupo de Tennessee, consigue superar las expectativas (se esperaban 110.000 discos vendidos) , y vende 129.000 unidades esta semana. Superan el número 4 que lograron con su primer álbum homónimo, en 2010. Además, consiguen su primer número 1 en la Country Albums.

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Parece que también se han beneficiado de su aparición en los Academy of Country Music Awards, del pasado 7 de abril. En la gala, que ha sido la más vista (más de 15 millones de americanos) desde 1998, el trío interpretó el tema Done, incluido en el álbum Pioneer, por lo que las ventas del disco se han visto aumentadas notablemente.

Done – The Band Perry

3. Wolf … Tyler, the Creator (debut)

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El rapero californiano, de 22 años de edad, y de nombre real, Tyler Gregory Okonma, es el líder del grupo de hip-hop alternativo, Odd Future, y ahora lanza su tercer álbum en solitario. Con este Wolf vende 89.000 copias, superando las 45.000 que alcanzó en su semana de debut, en el 5 del Billboard 200, con Goblin, su anterior álbum, en 2011.

IFHY – Tyler, The Creator

4. Based on a True Story …  Blake Shelton (baja desde el 3)

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Curiosamente, Blake Shelton fue el co-presentador (junto a Luke Bryan) de los ACM Awards, este pasado domingo. Vende esta semana 82.000 discos.

5. I Am Not a Human Being II …  Lil Wayne (baja desde el 2)

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El de New Orleans consigue vender 68.000 copias en su segunda semana en lista.

* Cabe destacar la entrada directa al número 6 del Billboard 200, de los veteranos New Kids on the Block. Los que fueran ídolos de la juventud a finales de los 80, provenientes de Boston, vuelven casi 25 años después de su gran éxito, el álbum Hangin´ tough, con el nuevo disco, 10, del que venden 51.000 copias esta semana.

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Survive you – NKOTB

Billboard charts : Semana del 13 de abril de 2013

– En el Hot 100:

1. Thrift Shop … Macklemore & Ryan Lewis, featuring Wanz (sexta semana no consecutiva)

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Tras permanecer durante cinco semanas en el 2, por la irrupción del Harlem Shake, y una vez que este efecto se va apagando, el dúo de Seattle vuelve otra semana más a liderar la lista de singles más importante de Norteamérica, y eso, a pesar de que cae del 2 al 3 en la Radio songs (donde fue número 1 por dos semanas). Sin embargo, se mantiene en el 2 de la Digital songs (estuvo diez semanas siendo el tema que más descargas vendía) y en el 2 de la On-Demand songs (once semanas lideró la lista de servicios de subscripción, tipo Spotify).

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Lo bueno es que también lidera, ya por 12ª semana, la Hot R&B/Hip-Hop Songs.

2. When I Was Your Man … Bruno Mars (sube desde el 4)

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La hermosa balada a piano del artista de Honolulu asciende esta semana a su cota más alta (por el momento), el número 2. Lidera por segunda semana la Radio songs (el tema más pinchado en las emisoras de radio terrestres en EEUU) y aguanta en el 4 de la Digital songs.

When i was your man – Bruno Mars

3. Suit & Tie … Justin Timberlake,  featuring Jay-Z (repite posición)

El adelanto del nuevo álbum de Timberlake (que permanece en el 1 del Billboard 200), se mantiene en el 3 del Hot 100. Sigue liderando la On-Demand songs y asciende en la Radio songs (del 3 al 2) y en la Digital songs (del 10 al 7)

4. Harlem shake … Baauer (bajada desde el 2)

El tema del productor neoyorquino sigue perdiendo interés en Youtube, sede de todo su éxito. Los streams en este canal caen de 20 millones (la semana pasada) a 14 millones. Recordemos que, en su primera semana en el 1 del Hot 100, el extasis llevó los streams a los 103 millones. También cae estrepitosamente en la Digital songs (del 6 al 15)

5. Just Give Me a Reason … Pink,  featuring fun.’s Nate Ruess (subida desde el 6)

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Con esta subida, Pink consigue colocar  su octavo sencillo en el top-5 del Hot 100. Sube esta semana en la Radio songs (del 18 al 13) y se mantiene en el 1 de la Digital songs.

* Significativo y por tanto, obligado citarlo, el lento, pero fructífero ascenso al top-10 de la banda de rock indie de Las Vegas, Imagine Dragons y el tema Radioactive, que sube esta semana del 15 al 7. Lo que más llama la atención es que alcanza los diez primeros puestos en su semana número 31 en lista, valiéndose sobre todo, del ascenso del 8 al 3 en la Digital songs.

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Con este éxito, que aparece en las promos del nuevo film de ciencia ficción The Host  y en el trailer del video-juego Defiance , la banda de Nevada supera el éxito de su anterior sencillo, It´s time, que alcanzó el 15 del Hot 100, el pasado mes de enero. Ambos sencillos forman parte de su único álbum de estudio, titulado Night visions (que alcanzó el número 2 del Billboard 200 hace unos meses)

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Radioactive – Imagine Dragons

* Otro tema destacado es el de la joven de raíces italianas, proveniente de Boca Ratón, en Florida, Ariana Grande. Con apenas 19 años, hace unos 4 que debutó en Broadway. Su fama viene de aparecer en una sitcom para adolescentes norteamericana, Victorious, del cana Nickelodeon. Tiene un registro vocal parecido al de Mariah Carey.

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Dentro de su primer álbum, titulado Daydreamin´, y que aún no se ha publicado (aunque está grabando temas), aparecerá este que sirve de adelanto, titulado The Way, ayudada por el rapero Mac Miller. Es tal la expectación entre sus fans, que en una semana, ha debutado en el 10 del Hot 100, gracias, más que nada, al estreno en el 6 de la Digital songs. Además, sirve al rapero Miller para colocarle por primera vez en el top-10, ya que sus primeros séis temas en el Hot 100 ni siquiera alcanzaron el top-50.

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The Way – Ariana Grande, featuring Mac Miller

– En el Billboard 200:(gran semana de ventas, por ser Semana Santa y abundar las compras/regalo y los descuentos en distintos álbumes)

1. The 20/20 Experience … Justin Timberlake (segunda semana consecutiva)

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Con 318.000 discos vendidos en la segunda semana, consigue fácilmente volver a ser número 1 en la lista de álbumes más vendidos, pues supera en más de 100.000 discos al segundo clasificado. Aunque era seguro que sus cifras se iban a reducir tras el espectacular millón de discos (casi) vendidos en el estreno de este trabajo, la caída no ha sido tan grande, resultando en casi 1,30 millones de discos en dos semanas. Ya con las cifras de la anterior semana, era el disco más vendido del año 2013 en EEUU (Babel, de Mumford & Sons, es el segundo, con 693.000 copias).

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2. I Am Not a Human Being II …  Lil Wayne (debut)

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Con 217.000 copias vendidas, el de New Orleans se alza también con facilidad, al 2 del Billboard 200. Su álbum I am not a human being, lanzado en 2010, consiguió debutar también en el 2 del Billboard 200 (tras un lanzamiento, exclusivamente, digital, que logró vender 110.000 copias esa semana), y tras aparecer el formato CD a la venta, ascendió al 1 de la lista. Esta posición de liderazgo, también la consiguió con su último trabajo, The Carter IV, publicado en 2011.

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Love me – Lil Wayne featuring Drake and Future

3. Based On a True Story … Blake Shelton (debut)

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El octavo álbum de estudio sirve al artista country, natural de Oklahoma, para conseguir las mejores ventas en una semana, de toda su dilatada ya carrera en la música. 199.000 unidades tienen “la culpa” de que se sitúe en el 3 del Billboard 200. Sin duda, ha ayudado a esas ventas, el éxito del sencillo, incluido en este disco, titulado Sure be cool if you did (número 1 en la Country songs, durante todo el mes de marzo).

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Ni que decir tiene que lidera la Country Albums esta semana, algo que solo había logrado con Red river blue, en 2011.

Sure be cool if you did – Blake Shelton

4. Native … OneRepublic (debut)

La banda de rock de Colorado Springs, Colorado, lanza por fin su tercer álbum de estudio (que se esperaba, saliera a finales del año 2012). Con 60.000 discos, consiguen sus mejores ventas desde 2007, cuando su álbum de debut, Dreaming out loud, consiguió vender 75.000 copias, en su primera semana en lista.

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5. Precious Memories: Volume II … Alan Jackson (debut)

El legendario artista country de Georgia lanza su 18º álbum de estudio. Conocido de sobra por su excelente carrera en la música country, en 2006 sorprendió lanzando un álbum de temática gospel y cristiana, titulado Precious memories. Con él consiguió un nuevo éxito, liderando la lista de álbumes country y de álbumes de música cristiana.

Ahora, siete años después, vuelve a lanzar la continuación de aquel disco. Con 55.000 copias, entra en el 2 de la Country Albums y en el 1 de la Christian Albums.

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* Caben destacar otras novedades que debutan en el top-10:

Delta machine, de Depeche Mode, en el número 6 del Billboard 200, con 52.000 unidades. Es el séptimo top-10 de la banda de rock inglesa, de manera consecutiva en el Billboard 200, desde el álbum Violator, en 1990.

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Comedown machine, de la banda de rock neoyorquina, The Strokes, que debuta en el número 10, con 41.000 discos vendidos. No tenían un debut tan flojito en ventas, desde 2001, pues los siguientes tres discos (entre 2003 y 2011) alcanzaron, de salida, el número 4 del Billboard 200. Sin ir más lejos, Angles, el anterior álbum, consiguió debutar con 89.000 copias.

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Can´t buy me love – The Beatles

Si 1963 fue el año en el que los cuatro de Liverpool irrumpieron con fuerza en el panorama británico pop, el año siguiente, 1964, sería el que los consagrase a nivel mundial, incluyendo al mercado musical más apetitoso: los EEUU.

Durante todo el año anterior, Capitol, la división americana del sello EMI, y encargada de distribuir sus discos en Norteamérica, había ido dando largas a una campaña importante, dejando pasar la oportunidad del descubrimiento de The Beatles por el público americano.

Fue a finales de ese 1963 que empezó a pincharse con interés la música del grupo en las radios yanquis (el D.J. Carrol James jugó un papel decisivo). Esto ocasionó un aumento en la demanda de su música, y el sello Capitol no tuvo más remedio que volver a editar alguno de los singles que ya había publicado “de estrangis”. Paralelamente, distintos sellos menores, aprovecharon la coyuntura y publicaron algunos singles que Capitol había “desechado”.

Ya estaba el mercado norteamericano preparado para el desembarco de The Beatles, que tuvo como culminación, su aparición estelar (pese a ser unos desconocidos en la tv americana) en el Show de Ed Sullivan (programa de variedades en el que solo aparecía quien era o quería ser alguien en EEUU), el 9 de febrero de 1964.

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73 millones de personas asistieron a un momento único (“¿qué estabas haciendo cuando salieron los Beatles por primera vez en el show de Ed Sullivan?”, se recordaba años después). Para entonces, I wanna hold your hand, editado por Capitol, acababa de llegar al 1 del Hot 100.

En los tres primeros meses de 1964, la lista de singles más importante de USA se vio sacudida por la entrada de muchos singles de The Beatles, publicados por hasta cinco sellos distintos.

La culminación al dominio en Norteamérica, y en la lista del Hot 100, se produjo, precisamente un 4 de abril de 1964 (hace exactamente hoy, 49 años). Ese día, el sencillo Can´t buy me love, que se incluiría en el álbum A hard day´s night (publicado en junio), en tan solo dos semanas en lista, ascendía del 27 al 1.

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Lo importante es que además, The Beatles se sucedían a sí mismos en lo más alto, tras She loves you. Y ahí no quedaba la cosa. Era la segunda vez que ocurría este hecho de manera consecutiva, es decir, durante las 9 semanas anteriores, I wanna hold your hand (7 semanas) y She loves you (2 semanas) habían dominado el Hot 100.

Con la llegada del tercer número 1 de la banda de Liverpool, más otros éxitos que se acumulaban en los puestos altos, llegó la cita histórica del 4 de abril. Ese día, la lista del Hot 100, en sus primeros 5 puestos, era ocupada por estos cuatro chicos que poco tiempo antes, no eran nadie en Norteamérica.

The Beatles - Cant Buy Me Love

No. 1, “Can’t Buy Me Love”
No. 2, “Twist and Shout”
No. 3, “She Loves You”
No. 4, “I Want to Hold Your Hand”
No. 5, “Please Please Me”

Can´t buy me love permanecería en el 1 del Hot 100 durante 5 semanas, hasta que Hello, Dolly! de Louis Armstrong, puso una pausa a tan extraordinario dominio.

En UK, ya era el cuarto número 1 en la UK Singles, para los de Liverpool, dominando la lista durante el mes de abril.

Aquel año, otro tres sencillos de la banda (en total, 6) alcanzarían el número 1 del Hot 100, pero los records que consiguieron ya quedarían en la historia, sin que hayan sido batidos aún hoy día:

Nadie más ha conseguido tres discos seguidos en el 1 del Hot 100, y nadie ha conseguido jamás, volver a tener los 5 primeros lugares ocupados por su música. Además, desde la creación de esta lista, en 1958, nadie ha conseguido tener 20 números 1 en el Hot 100.

La sacudida en EEUU que provocaron The Beatles facilitó enormemente la entrada de la música de muchos y distintos artistas británicos al mercado norteamericano (la denominada “invasión británica”), que devoraba todo aquel sonido proveniente de las islas. Sin embargo, ninguno pudo, ni por asomo, alcanzar las cotas de dominio aplastante que, una vez, en el mes de abril de 1964, consiguieron tener los “Fab Four” de Liverpool.

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Can´t buy me love – The Beatles

 

Young Adult (Jason Reitman, 2011)

En el 2011, Jason Reitman, tras su multipremiada obra maestra anterior, Up in the air, estrenaba su cuarto largometraje, Young Adult. Pero, a pesar del extraordinario éxito cosechado con el film protagonizado por George Clooney, el director volvía a sus orígenes, en cuanto a película de presupuesto más modesto, y además, volvía a servirse de la inspiración de Diablo Cody, tal como hiciera en la fresquísima Juno, en el 2007.

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El guión de Diablo Cody ya estaba escrito (y contaba con la aprobación de Reitman), pero en principio, este no lo iba a dirigir. Solo cuando se retrasó el proyecto que manejaba, Labor day (del 2011 al 2012), es que Jason se ofreció a dirigir esta pequeña, pero fascinante historia.

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Mavis Gary es una chica guapa, relativamente joven (más cerca de los 40 que de los 30), que se dedica a escribir novelas para adolescentes (o jóvenes adultos, según la terminología del mundo editorial), pero cuyo nombre solo aparece en pequeñito en el interior del libro.

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Desde hace un tiempo, vive separada, en un apartamento de un bloque alto de pisos, con vistas a Minneapolis (“mini-apple”, como la llaman en las pequeñas urbes que la rodean) con una perrita, como única compañía estable, y con algún que otro hombre que, de vez en cuando, entra y sale de su habitación.

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Estando trabajando en lo que probablemente sea su última entrega de la colección de libros, recibe un correo peculiar, con la foto de una bebé. Lo más chocante es que lo envía Beth, la esposa de Buddy Slade, el que fuera el gran amor del instituto de nuestra protagonista.

Fueron buenos o mejor dicho, muy buenos aquellos tiempos. Buddy y Mavis hacían una pareja perfecta. Guapos, jóvenes y llenos de futuro, de promesas y esperanzas. Pero han pasado ya veinte años de todo aquello. Ya no queda nada…o si? Por qué le envían un correo a Mavis? ¿por qué la involucran en sus vidas? ¿es realmente feliz Buddy en aquel miserable Mercury, que ella felizmente abandonó hace ya “la tira”?

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Mavis cree que no, pero en su fuero interno, sabe que ella tampoco. Eso tiene remedio, hay que recuperar el tiempo perdido. Hay que volver a ser igual de felices que antes. Y eso solamente tiene una respuesta :Buddy Slade. Habrá que recuperarlo, aunque eso suponga tener que volver a Mercury, y eso que se prometió no volver jamás a aquel lugar.

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Young adult es una historia simple, pero llena de matices. Es por lo que conviene no desvelar nada más de la misma, sino disfrutar de todas las situaciones, algunas comunes, otras realmente, chocantes, pero, con una nota común a todas: una brutal naturalidad, para lo bueno y malo, en todas y cada una de las interpretaciones.

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Charlize Theron se doctora con este film. Su Mavis era una de las chicas más populares y admiradas (pero también odiadas, según quien) en el instituto. Y aún, conserva la seguridad de la que se siente importante, más guapa, más lista y más independiente, seguramente, que todos los que habitan el aburrido Mercury.

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Cuando regresa, descubre una ciudad y una gente que ya no es la misma. Los pubs han cedido protagonismo en favor de las franquicias de comida rápida,

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y la gente…parece que son todos felices. ¿qué les pasa?

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La Theron huye de todo artificio, y se nos muestra totalmente natural. Tiene una mala leche enorme, pero lo disimula fácilmente, bajo el bonito envoltorio de una chica guapa y risueña.

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Ha venido con la única misión de poner las cosas en su sitio y de retomar aquello tan bonito que quedó pendiente. Pero el tiempo ha colocado las fichas a su libre albedrío, y esta será la lección más dura que le toque aprender a Mavis.

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Patton Oswalt es Matt Freehauf, un antiguo compañero de instituto, gordo y corriente, que Mavis casi ni recuerda. Aparece fantástico como “Pepito Grillo” de Mavis.

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Pese a todo lo que les separa (físico, estilos de vida…) son muchas y más importantes cosas (en ese momento)  las que les une. Son realmente estupendas todas las escenas que comparten, bien en presencia de Buddy, bien a solas, en esos momentos de escape emocional, que tan necesarios les resulta a ambos.

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Es brutal la química que se produce entre estos dos actores. Parece que, desde la lectura del guión, hubo tal conexión, inteligente, divertida, mordaz, que facilitó enormemente el resultado final en pantalla. Forman una de las parejas imposibles más bellas, vistas jamás en el cine.

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Patrick Wilson es Buddy Slade, el antiguo gran amor de Mavis. Aparece felizmente casado con una hermosa niña, recién nacida. Pese a todas sus artimañas, sabemos las intenciones de Mavis, pero, y esto es lo interesante, de Slade, nunca estamos totalmente seguros. Le encanta ver a Mavis y recordar los viejos tiempos, pero llegará a sentir lo mismo que ella? Otro motivo para ver la película.

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Elizabeth Reaser interpreta a la esposa de Buddy, una simpática morena, llamada Beth. A diferencia de Mavis, el encanto que desprende viene, sobre todo,de su interesante personalidad. Es abierta, sencilla, quiere mucho a su marido y su pequeña, y además, tiene vida propia, con sus amigas (con las que tiene una banda que toca alguna que otra vez) y con un trabajo especial (niños con problemas) que le apasiona. Encarna magníficamente a esa chica que, aunque quisiésemos odiarla, no es posible.

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Collette Wolfe es Sandra, la hermana de Matt. Ambos viven en la casa familiar. Aparece muy pocas veces, pero su presencia es decisiva, sobre todo en la escena final con Mavis. Recrea magníficamente a quien se siente preso en un lugar que no le corresponde. Su odio por Mercury y sus gentes, solo tiene igual medida en su admiración por Mavis y todo lo que ella representa.

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Con menos minutos en pantalla, pero igualmente eficaces, aparecen:

Jill Eikenberry, como Hedda, la indulgente madre de Mavis. La quiere tanto, y echa tanto de menos, que aún conserva todas sus cosas en su cuarto, casi como ella lo dejó. Y aún tiene colgado en la pared del pasillo el cuadro de su boda.

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Richard Bekins, como David, el padre de la protagonista. Está preocupado porque su hija no come bien. Ella le contesta que, quizá también, sea borracha.

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Mary Beth Hurt, como Jan, la “ex-suegra” de Mavis. Está magnífica en la única escena (al final, en la fiesta donde tienen que dar nombre a la bebé) que comparte con Theron, y dice más con la mirada que de palabra.

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Kate Nowlin, y las otras chicas del grupo en el que toca la mujer de Buddy. Mary Ellen (la pelirroja) conocía perfectamente a la Mavis del instituto y no le caía precisamente bien.

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Louisa Krause, en un especial cameo, como la “lenta” recepcionista del motel donde se hospeda la escritora, cuando llega a Mercury. Su escena, cuando pregunta a Mavis, si tiene perro, es verdaderamente hilarante (tanto, que todos la vieron en los tráilers y avances del film). Aparecía ese año en otro registro totalmente distinto en la fantástica Martha Marcy Mae Marlene (acompañando a Elizabeth Olsen).

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Si de algo puede presumir Jason Reitman (y que lo asemeja a otro de los grandes de la actualidad en el arte de las comedias dramáticas, Alexander Payne) es, no solo de la acertadísima elección del casting (muchos de ellos, actores de segunda y tercera fila, o directamente, desconocidos), sino también de los colaboradores en el aspecto técnico.

Rolfe Kent y su fantástica banda sonora. Al igual que en Entre copas o Up in the air, aquí crea una melodía central, espontánea, fresca, que da ritmo a la acción. No pretende robarle ni un ápice de protagonismo a los personajes, sino todo lo contrario, le añade naturalidad y dinamismo a todo lo que transcurre en pantalla, lo que redunda en el interés del espectador por ver qué va a pasar.

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Elemento clave, en el apartado musical, es la canción del grupo de rock alternativo escocés, Teenage Fanclub. Esta formación vivió su momento de irrupción en el mundillo del rock a principios de los 90. En círculos especializados, se les llegó a proclamar como “la mejor banda de rock del mundo”, coincidiendo con el éxito de su disco Bandwagonesque, que incluía el tema, presente de manera obsesiva en la película, The Concept. Como otras muchas formaciones, se vieron eclipsadas por Kurt Cobain y su banda, Nirvana, y todo el fenómenos grunge de Seattle, en ese principio de década.

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Es el reflejo de un éxito, en un momento concreto,  de una banda que ha quedado fijado en la mente y en la actitud de una generación específica, pues no trascendió más allá. Buddy regaló una cinta con el tema a Mavis, convirtiéndose en la banda sonora de su relación.  Esta desempolva viejos recuerdos, escuchando una y otra vez la banda sonora de los tiempos del instituto, de regreso a Mercury. Los créditos iniciales, con esa vieja casette, y el mini por la carretera, son magníficos.

Ocurre que los que allí encuentra, también son de esa generación, y del mismo modo, vivieron The concept, como un momento único.

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La fotografía de Eric Steelberg, habitual colaborador de Reitman en sus últimos films, imprime, como en los anteriores, esas notas de naturalidad, pero también de originalidad a la historia. A la misma, ayudó (y lo dice el director en el audiocomentario del BD) la utilización de cámaras digitales.

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El montaje de Dana E. Glauberman, otro a los que recurre siempre Jason para sus películas. Aquí tiene el mérito añadido de que en solo hora y media, logra captar toda la esencia del complejo personaje que representa Charlize Theron, introduciendo un ritmo excelente a toda la historia.

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El vestuario de David Robinson (habitual últimamente en films muy interesantes, como Phillip Morris,¡te quiero!, Shame o Las ventajas de ser un marginado). Contribuye también a esa naturalidad, aunque este concepto en Mavis tenga una connotación especial. Mavis tiene mejor gusto vistiendo que los demás, y sobre todo, se ha preparado para una misión . Una de sus armas letales será la vestimenta, adecuada, según ella, para cada momento.

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También peluquería y maquillaje (mencionemos a Mandy Lyons y a Nuria Sitja, como responsables en sus respectivos departamentos) contribuyen a la imagen que los demás tienen de Mavis.

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En resumen, una muy atractiva historia, cuya importancia radica en los detalles que aparecen bajo la anodina superficie. Un guión de Diablo Cody que logra hacer naturales situaciones inusuales, que transmite muchísimo (no solo con su diálogo mordaz, sino también con los silencios y miradas de los personajes) y que compone unos personajes realmente complejos, buenos y malos a la vez, seguros e inseguros, al mismo tiempo, pero humanos, en una palabra.

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La clave de este film es que engancha al espectador, mediante la enorme complicidad que se establece entre todos los intervinientes.

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El humor negro unió a director y actriz, lo que provocó mucha espontaneidad y momentos de improvisación geniales de ella, y también, la especial conexión que se da entre la Theron y Oswalt, provoca situaciones cómicas y otras emotivas. Por su parte, Cody (guionista) y Charlize/ Mavis (protagonista) no solo comparten profesión, sino valentía en su forma de trabajar.

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Por último, no hace falta decir nada de Cody y Reitman. Tanto en Juno como en Young adult, rompen estereotipos de la comedia y se atreven a crear situaciones, que elevan los kilates de la misma considerablemente.

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Calificación: 9.

 

 

Just once – Quincy Jones, featuring James Ingram

El nombre del productor y compositor Quincy Jones, pese a su larga trayectoria en la música, siempre estará ligado de por vida, al de Michael Jackson.

Compositor de éxito de bandas sonoras en films importantes (El prestamista, de Sidney Lumet; A sangre fría, de Richard Brooks; o En el calor de la noche, de Norman Jewison, entre otras) de los 60 y los 70, vio como el mundo giraba su mirada hacia su figura cuando empezó a colaborar con el de Gary, Indiana, en el álbum Off the wall. Sería su siguiente disco, Thriller, el que elevó a productor (Quincy) y a artista (Jackson) al número 1 del pop y del rock mundial.

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En el lapsus de tiempo entre una y otra producción, Quincy tuvo ocasión de trabajar en su propio disco. Elaborado en 1980, The Dude se publicó en la primavera de 1981 (hace exactamente 32 años, este mes).

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El álbum contenía, entre otras,  composiciones de Rod Temperton, habitual músico y compositor en los discos de Michael, y responsable de temas como Rock with you, Off the wall o Thriller, todos grandes éxitos en la carrera de Jackson.

En el apartado vocal, las canciones fueron interpretadas por la neoyorquina Patti Austin, en su gran mayoría, y por un desconocido, por entonces, cantante proveniente de L.A. (aunque nacido en Akron, Ohio),llamado James Ingram.

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El ex-miembro de la banda Revelation Funk fue solicitado para cantar en varios temas del nuevo disco de Quincy. En uno de ellos (el que daba título al disco, Dude) cantaba a dúo con Michael Jackson.

Sin embargo, fueron los otros dos (que interpretaba en solitario) los más exitosos en listas.

Just Once, una hermosa balada compuesta por el famoso matrimonio, formado por Barry Mann y Cynthia Weil, fue lanzado como single, y debutó en el Hot 100 la semana del 15 de agosto de 1981. Entrado ya el otoño, el tema alcanzó el número 17 de la lista, suponiendo el debut y primer gran éxito de James Ingram en el Hot 100.

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La repercusión del mismo no acabó aquí, sino que fue un éxito crossover (que no se circunscribe a una lista, sino que ocupa puestos destacados en listas de públicos “distintos”), llegando al 11 en la lista de R&B Singles y al 7 en la Adult Contemporary singles.

Además, al año siguiente, la canción le brindó a James Ingram una nominación a mejor interpretación vocal pop masculina (ganó Al Jarreau, con Breakin´away) y otra nominación a mejor nuevo artista del año (ganó Sheena Easton).

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Mientras que en Europa (y en España), lo que más gustó del disco de Jones fue el Ai no corrida (primer single del álbum), los temas cantados por Ingram le supusieron un empujoncito más para poder grabar a continuación su primer disco de estudio en solitario.

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Just once – Quincy Jones featuring James Ingram